法蘭克‧廸麥可（Franck DIMECH）
《jumel 孿生姊妹》的情節就發生在你我的週遭，發生在小鎮深處的一間酷熱的房子裡，夾處在郵局和廚餘堆之間。以前每當有人死去時，綁在後院的狼犬還會淒厲地嚎叫；然而現在狼犬也閉嘴了，沒有人知道為什麼。所有的思緒沉埋在院子裡，長春藤爬滿了磚牆，這間房子悄悄地變成了荒蕪之地。
在這個與世隔絕的地方，只有幾個男人 (一個水手、一個屠夫、一個送奶的人) 接近這一對孿生姊妹：伊蓮娜與艾蓮娜。她們按時地在餐桌旁聊天，她們談論著經濟拮据的窘況、生活貧困，談起經常造訪她們的天使，以及死去的母親，還有高潮與恐懼。
當她們不說話時，她們吃，她們睡。
每一個晚上，按照慣例，這對孿生姐妹約好一起確認現況：失眠，衰退的黃體激素， 以及所有的短缺。
讀完《jumel 孿生姊妹》之後，如同惹內的《女僕》一樣，是關於兩個女人之間的秘密儀式，我們先姑且認為他們是一對孿生姐妹。然而，這裡沒有《女僕》中將被燒死的女主人：她們的女主人 ─ 母親，已經死了。那些偉大的計畫、革命與抗爭、光輝的勝利與夜晚的的慶典逐一在記憶中流逝。
《jumel 孿生姊妹》一劇中，潛伏著這個世代的缺陷與疾病，是一首獻給「未誕生的人」的主題曲，重現了地獄邊緣的虛無飄渺之境。這個「無人地帶」在煉獄、冥府與天堂之間，而人類的標本就集中在這裡，無法動彈。
也如同在貝克特的作品中，人物的空間逐漸萎縮直到最後的底限，在這狹小的隙縫 中，我們看到了所有人際關係的演繹。
在《jumel 孿生姊妹》裡不存在著衝突，這兩個女人之間並沒有心結；她們從一些生活零星的片斷、夢境般的景象與回憶，精細地構築她們的生命。我們很難說哪些確實發生過。這兩個女人，焦慮地喋喋不休的艾蓮娜，與以微笑與沉默相對的伊蓮娜，老練地以謊言重建她們的過往、脆弱與患難的時刻。艾蓮娜象徵性的扛起維持生存的責任；她扮演著多種角色：溫柔的母親，盤點櫥櫃裡所剩的食物；她教伊蓮娜唱兒歌，玩遊戲，教她學會說話。
伊蓮娜，像是一個長不大的孩子，她說話口吃、言語破碎、結結巴巴，像一個夢遊者。她努力想擺脫艾蓮娜自立，並奪走她的語言用來建構自己的主體。
劇作家度比賦予這一對共享基因、共同患難的姊妹一種特別的語彙；度比並不滿足於選寫故事情節，他創造了新的語言形式，一種會咬人的，喋喋不休的食人者的語言。
如同文本所呈現的 ─ 男人們被閹割、女人們狼吞虎嚥著餿掉的食物、破舊的地方 ─ 我們不在呈現多餘的事物，我們只將顯示劇場的極樂之境，如同當它驅除了在旁窺伺的空蕪之後的狂喜：只有說話的慾望，以 及一些詞語述說著這個虛空，就像持咒誦經般地重新創造她們獨特的劇場。
我們將在一個粉紅色立方體的空間中演出，沒有門，也沒有窗戶。
在正中央，只有一張木椅，那裡是她們的交會的地方，或是戰場。
白色的光束直接了當地照下，就像寵物箱上的日照燈。
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